ديلان مولفاني لا يحتاج إلى إذنك للغناء عن الطفولة

ديلان مولفاني ليس شيئًا إن لم يكن مرنًا. بعد أن أمضت الجزء الأكبر من عام 2023 في التغلب على “مقاطعة Bud Light” (عندما حاولت العلامة التجارية للبيرة إعادة تنشيط نفسها من خلال شراكة محكوم عليها بالفشل مع المؤثر)، أثارت ديلان جدلاً جديدًا بأغنيتها “Days of Girlhood”، والتي تتضمن الكلمات، “الاثنين، لا أستطيع النهوض من السرير / صباح الثلاثاء، التقاط الأدوية / الأربعاء، العلاج بالتجزئة / “نقدًا أم ائتمانًا؟” أقول نعم / الخميس، مشيت بالخجل / لم أكن أعرف حتى اسمه. انت وجدت الفكرة.

في الأساس، إنها أغنية بوب صغيرة وسخيفة. ولكن، كما توقعت ديلان وفريقها بالتأكيد، أثارت أغنية “أيام البنات” حفيظة الكثير من الناس – والأشخاص الذين لديهم الكثير ليقولوه هم دائمًا النساء المتوافقات بين الجنسين، اللاتي يعتقدن أن الأغنية تقلل من شأن الأنوثة إلى فئات مختزلة. .

على TikTok، أخذ العديد من المبدعين الأغنية على محمل شخصي، حيث أشار أحدهم: “لم أنجب طفلاً كاملاً لتكون هذه أغنية من المفترض أنها تستدعي الأنوثة”. [sic]”، بينما علق آخر قائلاً: “ديلان مولفاني يتعامل فقط مع الصور النمطية، وهذا يضر بالنساء. نحن أكثر من مجرد الكعب العالي والمكياج. إنها لا تعرف ما يعنيه أن تكون اجتماعيًا كفتاة.

تضاربت العديد من المقالات الفكرية مع فكرة أنه نظرًا لأن ديلان انتقلت إلى مرحلة العشرينيات من عمرها، فإنها لا تملك حق المطالبة بالطفولة وهي تجهل بطبيعتها الصدمات التي تصاحبها غالبًا.

في افتتاحية ل الناقد – حيث يتم إساءة معاملة ديلان بشكل روتيني – تجادل الناشطة النسوية والكاتبة جان هاتشيت، “في المشهد الأنثوي الخيالي لمولفاني، لا يوجد عمال بناء يتطلعون من المباني ويصرخون في مولفاني ليخرج “ثدييه للفتيان” ويخيفونه ليعتقد أنه قد يكون كذلك”. اغتصب؛ فهو لا يضطر إلى تحمل تشنجات الحيض أو النزيف الشديد، ولا يقلق من العم المنحرف السكير في حفلة عائلية.

باعتباري امرأة متوافقة مع جنسها، شابت طفولتها التحرش الجنسي، والعنف الجنسي، والعنف المنزلي، وأنا أفهم الرغبة الحمائية التي يشعر بها الكثير منا تجاه العنف القائم على النوع الاجتماعي الذي تعرضنا له. ولكن لا ينبغي لنا أن نتعلق بألمنا إلى الحد الذي يجعلنا نهدر طاقتنا في الدفاع عنه ضد تهديدات غير موجودة ــ مثل أغاني البوب ​​ــ بدلاً من التساؤل عمن تسبب في حدوثه في المقام الأول.

من المؤكد أن الأغنية التي كتبها رجل تقلل من التجربة الأنثوية إلى “حالة طوارئ وردية اللون” تبدو مزعجة. لكن ديلان مولفاني ليس رجلاً. والطفولة ليست حكرا على النساء المتوافقات مع جنسهن. والواقع أن كلمات ديلان ــ على الرغم من اختزالها ــ تلمح إلى اختلاف تجربتها في مرحلة الطفولة عن تجارب أقرانها المتوافقين مع جنسها. الكلمات “”اللعب باللحاق بالركب” لأننا فاتنا المباراة التمهيدية” ربما لا تنطبق فقط على المشروبات الكحولية.

في حين أن تجربة ديلان في مرحلة الطفولة قد تبدو مختلفة أو جاءت لاحقًا، إلا أنها لا تزال سارية. حتى أنني سأذهب إلى حد القول إنها جميلة.

في مقالتها الافتتاحية لـ بريد يوميكما تفرض أمبر ديوك مسؤولية أخلاقية على ديلان، بحجة أن الأغنية “تدفع بشكل عكسي الكحول والحبوب والجنس المحفوف بالمخاطر إلى الفتيات الصغيرات”. هل تم توجيه نفس النقد إلى راي – “في الجزء الخلفي من سيارة الأجرة / استنشاق الكوكايين / المكالمات في حالة سكر، والرسائل النصية في حالة سكر، والدموع في حالة سكر، والجنس في حالة سكر” – عندما صنعت التاريخ في بريطانيا في وقت سابق من هذا الشهر؟ لحسن الحظ لا. في نفس الوقت الذي تُحرم فيه ديلان من الأنوثة، فإنها تتمسك أيضًا بمستوى أعلى منها.